flying

（一股作氣，我翻完了歐耶）
（明明就沒有很多不知道在樂什麼 XD）

5. 我告訴妳一個秘密，雖然告訴妳就好像告訴很多人一個秘密，我詮釋的方式，基本上是決定整個作品和聲與對位的方向，我是 Schenker分析法非常忠實的學生，非常沈浸於Schenker分析法。幸運的，Schenker有一張熱情奏鳴曲的圖表，我完整的研究這張圖。但是，當我越來越深入的時候，對我來說，這是個非常不尋常的作品，由三個八度開始，對古典時期作曲家而言，建立了一個非常不尋常的主題。我不得不聯想到莎士比亞的哈姆雷特，鬼魂，開頭的妖精，人們好奇它是什麼，不停的要求它講話講話，然後鬼魂講話了，鬼魂渴求的是什麼呢？為謀殺復仇，它的渴望開啟了整個戲劇，這個謀殺落下而轉動，而在最後一個樂章，它得到了想要的收穫。這是浪漫時期的手法，透過意外與其他的東西去說明命運，構成了戲劇的各個層面。對我而言，這個奏鳴曲相當的符合這個想法，鬼魂的外型。而這些和聲，一個Phrygian到五和弦，他們支配了這個樂曲的其他部分，對我而言這個訊息從一開始真確的控制命運，引導了整個作品。

6. 你清楚的述說了上星期三的演奏，所以你不能不去想。
是的，你不能不去想。它引導了開頭，整個戲劇性進行，降D減和弦，在第一樂章的中間與最終樂章的中間，這是非常靈光一現的想法，是的，你不能不去想。

7. 你是怎麼利用音樂會的二十分鐘中場休息？
我試著去作的，就是在五分鐘內忘掉所有的東西，我只是在五分鐘內什麼都不能想，我會喝杯茶。然後，我拿起布拉姆斯，試著在心裡很快的全部看一遍，所以我可以想像整個作品的律動，專心於昨天晚上決定的色彩、指法，或許，整個作品的情緒，體驗越多越好，這是我在中場休息做的事。

8. 我花了很多年的時間去決定布拉姆斯的速度，作品裡的速度指示很少，有些變奏上沒有速度指示，可以以非常多種不同的方式詮釋，找到重心。變奏曲，對我來說，必須讓變奏們相互引導，有時候他們是平行的，有時候他們是相同的，有時，他們是幾個一組的。在這曲目的中間，他們是五個一組的，我不認為在這曲子裡有任何一個變奏是單獨存在的，他們都是某個群體的一部份。直到最後，當你彈到g小調的變奏，優雅的音符組成的正確的旋律，只是在不對的調性上，在g小調。對我來說這是個重要的變奏，情緒轉變到非常悲傷的，簡單來說就是G的持續，接下來是個美妙的彌賽特舞曲，降B的持續，接下來兩個變奏也都在降B的持續，所以我想這是組持續變奏曲，在最終的賦格前的這五個變奏。因為這五個變奏是在賦格前的，我將他們視為另一個樂章。所以，在這個作品裡，我把變奏們分隔成幾個不同的樂章。

要逐句翻其實很麻煩
我知道他在講什麼，但是要逐句翻的話，有些字還是要查一下有沒有雙重的意義......